作为我国四大名瓷之一的珐琅彩，也一直是收藏界的一大传奇。在收藏界中，甚至广泛流传有“珐琅彩现，必见天价”的说法。
2006年，著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆“御制珐琅彩杏林春燕图碗”，在香港由佳士德拍卖公司拍卖，约以1.51亿港元成交(见图一)，创造了中国珐琅彩瓷器拍卖世界纪录。
2007年，一件“御制珐琅彩庭园题诗灯笼尊”，在中贸圣佳拍卖会上以8400万元人民币成交(见图二)，创造当时中国瓷器在国内的最高成交价。
2011年，一件清乾隆珐琅彩“古月轩”题诗、“锦鸡花石”图胆瓶，在苏富比拍卖会上估价1.8亿港元(见图三)。也就是这件珐琅彩作品创造了珐琅彩拍卖史上的新记录。
近年来，中国艺品在拍卖场上的“天价”，许多都是由珐琅彩创造的。据雅昌艺术网数据库显示，截至8月19日，自1992年至今的20年时间内，各大拍卖行曾拍卖的珐琅彩共有2166件，成交比率为52.41%，总交易额近13亿元。珐琅彩一度成为了收藏界的热门“选手”。
2010年中国艺术品市场总成交额达到573亿元，国际上各大著名艺术品市场年度报告都纷纷看好中国艺术品市场。2010年全年成交额达到856亿元，这一纪录为历年之最。2011年全球艺术品交易额中，中国艺术品的国际交易额世界排名第一。
多年来艺术市场的结构基本上没有太大的变化，但随着中国经济的发展、国人可投资资金的增长、科技的进步及互联网的发展，未来艺术市场会将会发生变化，未来艺术市场将迎来更大规模的、不同方面的增量，这种增量的需求在市场结构里将会创造新的市场角色，同时也会扩大原来的市场角色的定义。其实市场原来的功能和定义是准确的，但随着新市场的发展变化，其他一些艺术机构的加入，将带来一些更完善的、更标准的、更好的一些体现功能，在这种情况下，市场才会形成不同以往的产业链或者说是价值链。
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